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Mitteldeutschland ist kein Klavierschlaraffenland. Der Klavierabend, einst eine sichere Bank, um die Säle zu füllen, ist für Konzertveranstalter hierzulande zum echten Sorgenkind geworden. Gegen die Publikumsmagneten Musiktheater (Semperoper Dresden) und Sinfoniekonzert (Gewandhaus Leipzig) kommt das Klavierrezital einfach nicht an, nicht in relativen Besucherzahlen und in absoluten schon gar nicht (wobei es dem Lieder- oder Kammermusikabend nicht anders ergeht).SALOMON W Max 10+ Salomon XT 10 LÄNGENWAHL Mod 2018 GRATIS MONTAGEAstro Pneumatic 410 USB Arbeitslicht COB LED Slim Taschenlampe Wiederaufladbar

Fürwahr ein beklagenswerter Zustand, an dem sich etwas ändern muss. Dachte sich zuletzt auch DresdenMusik, eine Marke der in München ansässigen Konzertagentur Alegria GmbH. Mit „Pianissimo“, einer in dieser Saison gestarteten Klavierreihe, soll alles besser werden. Dafür spricht zum einen die hippe Location – der 2017 wiedereröffnete, zentral gelegene Kulturpalast als stadtarchitektonisches Schmuckstück – als auch das Staraufgebot, das man sich an die Elbe holt. Mit Igor Levit, Daniel Barenboim und Grigory Sokolov wurde die klavierspielende Elite verpflichtet – entsprechend elitär gestaltete sich bei Barenboims Beethoven-Abend im Oktober auch die Auspreisung, mit satten 119 Euro in der Spitze. Ordentlich gefüllt war der Kulturpalast damals trotzdem, genau wie bei Igor Levit im November, obwohl die Auftritte beider Herren auf einen Wochentag fielen. Mehr Klavierfreunde kamen da erwartungsgemäß zu Khatia Buniatishvilis Darbietungen am vergangenen Samstag. Auf dem Programm standen Schuberts große B-Dur-Sonate, nach der Pause einige seiner Lieder in der Transkription von Franz Liszt und als Rausschmeißer dessen sechste Rhapsodie – die mit den berühmt-berüchtigten Oktavrepetitionen. Na denn!

Schuberts Sonaten-Schwanengesang geht die 31-jährige Georgierin sehr gemessen an, im Tempo an der Untergrenze und in der Artikulation mit einem unüberhörbaren Hang zur Weichzeichnung. Kann man so machen, führt gelegentlich auch zu aparten Klangmischungen, wenn Farbtöne wie einem Aquarell ineinanderfließen. Viel mehr ist es aber leider nicht. Was Schubert mit dem riesenhaften Kopfsatz erzählen will – Buniatishvili findet in den zwanzig Minuten, die sie sich dafür Zeit lässt, keine schlüssige Antwort.Patura® Compact Plus Polytape 20mm - 6 Strand Stainless Steel - Weiß 186700MULTICAM TACTICAL BIVY BAG SHELTER + MULTIMAT SELF INFLATING SLEEPING MAT COMBO

Genauso der zweite Satz, der, vom Andante sostenuto ins Larghissimo heruntergefahren, zur rhythmusbefreiten Klangmediation gerät, immer kurz davor, auf einer Pedalwolke davon zu schweben. Auch hier gilt: Kann man so machen, wenn denn klar bleibt, wo die Reise hingehen soll. Tut es aber nicht: In den Sätzen drei und vier, wo zumindest das Tempo stimmt, plätschert das Laufwerk und pappsättigt vordergründige Melodienschönheit. Dafür gibt’s zur Pause schon viel Applaus und Kusshände von Khatia.

Hälfte zwei erfordert dann eine ganz andere pianistische Betriebstemperatur. Nach dem „Ständchen“ und „Gretchen am Spinnrade“, geht’s im Drei-Personen-Drama des „Erlkönigs“ von Beginn an zur Sache. Da können im Oktavgewitter schon mal ein paar Töne danebengehen. Fehlgriffe sind im Eifer des Gefechts auch in der „Mazeppa“-Etüde verzeihlich, mangelnde Vorbereitung ist es allerdings nicht. Ein Eindruck, über den auch nicht mehr hinwegtäuschen kann, dass in der sechsten Ungarischen Rhapsodie das Schlussfeuerwerk halbwegs zündet. Viel Applaus, Mondlicht von Debussy und noch mehr Kusshände von Khatia.

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Das Leipziger Gewandhaus veranstaltet seit über zehn Jahren die „Audio Invasion“, das DSO Berlin etwa genauso lange die Reihe der „Casual Concerts“. Große Orchester haben in den letzten Jahren alternative Veranstaltungsformate initiiert, auch und vor allem um junges Publikum in ihre Häuser zu bekommen. „Klassik kann auch hip sein“, so lautet die Devise. Aber offenbar nur in flippigem Licht, loungiger Atmosphäre und mit tanzbaren Beats im Anschluss. Denn diese drei Komponenten gehören, das fällt auf, zu beinahe jedem der „neuen“ Formate. Auch beim Veranstaltungsformat Klangrausch geht es um die drei Komponenten Musik, Licht und Raum. Sie sollen symbiotisch ineinander aufgehen, ein unkonventionelles Setting und neue Atmosphären schaffen – kurzum: neue Zugänge zu Musik ermöglichen.Scott Road Comp Boa Rennrad Fahrrad Schuhe schwarz silber 2019Asics Stormer 2 Running schuhe damen Jogging Trainers Turnschuhe Fitness

2014 startete Klangrausch in Saarbrücken als Veranstaltungsreihe mit denkbar einfachem Konzept: In WGs wird Kammermusik gespielt, es gibt billiges Bier und anschließend eine Party mit DJ. Viel Musik für wenig Geld, Musik von jungen Leuten – Studierenden der Hochschule für Musik Saar – wird gemacht für junge Leute. 2015 kam das Konzept dann nach Weimar, 2018 folgten Koblenz und Mannheim. Das Format hat sich in den Städten etabliert, mit der Vereinsgründung des Klangrausch Deutschland jüngst auch institutionalisiert. In Weimar wurde Klangrausch schnell zu groß für den WG-Kontext, etwa 400 Leute kommen zu jedem Event. Anfang Februar fand nun die inzwischen achte Auflage in Weimar statt.

Im Kesselsaal des E-Werks sind Sessel und Teppiche verteilt, es herrscht Wohnzimmeratmosphäre. Das Licht ist gedämpft und vereinzelt streifen farbige Spots durch den Saal. Vor dem ersten Act gibt es eine Klanginstallation, und um 21:00 Uhr geht es im beinahe überfüllten Saal los, mit Katchaturjans Klarinettentrio. Darauf folgen zeitgenössische Musik für ein Akkordeonduo, Scarlatti und Mendelssohn am Klavier, ein Tango für Streichquintett und ein spätromantisches Trio für Bratsche, Oboe und Klavier. In den Pausen zwischen den Stücken herrscht reger Barbetrieb und es bleibt Zeit für eine Zigarette, einen Gang zur Toilette oder ein kurzes Gespräch. Licht soll an diesem Abend als zweites Medium neben der Musik stehen, sie unterstützen, hinterfragen und auch diskutieren. Das Konzept funktioniert gut – doch weil die Lichtprojektion so konsequent Formverläufe und Spannungsbögen der Musik nachzuzeichnen versucht, haftet der Sache nach dem dritten Ensemble auch ein gewisser Störfaktor an. Geradezu omnipräsent schwebt die Projektion über dem Flügel, um den das Publikum sich traubenartig gedrängt hat. Sie bestimmt die Atmosphäre im Raum, und lenkt streckenweise leider auch von der Musik ab.PENN Squadron II 212 20-30lb Boat 2,13m Stiefel Meeres Rute 1436237Salewa Orval Durastretch Damen Hose

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Jede*r hört Musik mit anderen Ohren, unterschiedlichen Erfahrungen und Voraussetzungen. Die Breite des musikalischen Panoramas an diesem Abend schätzen Klassikkenner und Neulinge gleichermaßen. Die positive Resonanz des Publikums zeichnet sich bereits nach dem Auftritt des ersten Ensembles ab, die Studierenden der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar sind mehr als gut vorbereitet. Als zusätzlicher Ansporn mag gegolten haben, Musik nicht nur vor einem fachfremden Publikum zu spielen, sondern sie auch zu vermitteln. Die Musiker*innen erarbeiten bei Klangrausch eine Kompetenz, die in den Lehrplänen deutscher Musikhochschulen seit Jahrzehnten immer nur klein geschrieben steht: Die Vermittlung der eigenen Kunst, das konkrete Sprechen über Musik und ihre eigene Interpretation – das wirkt nahbar, gleichzeitig öffnet und lenkt es die Ohren des Publikums bereits auf bestimmte Facetten der Musik.

Aber nicht jedes Ensemble spricht über seine Musik, niemand wird gezwungen. Klangrausch möchte dem Publikum und den Interpret*innen keine Regeln aufbürden. Doch trotz des unkonventionellen Settings schleichen sich alte Konzertkonventionen auf die Veranstaltung. Es gibt einige Besucher, die den Abend am liebsten als normales Kammermusikkonzert genießen möchten– nur eben nicht im Konzertsaal, sondern im bequemen Sessel. Am besten ohne klirrende Flaschen, am besten ohne Applaus zwischen den Sonatensätzen und am besten ohne genuschelte Kommentare des Sitznachbarn. Dabei geht es auch um Grundsätzliches: Um Respekt vor den Interpret*innen und vor der Wirkung von Musik. Unausgesprochen, aber offensichtlich spaltet diese Frage das Publikum: Wieviel Konvention tut einer Konzertkultur gut, wieviel ertragen wir?

Den feinen Zwist zwischen denen, die das Angebot des möglichst konventionsfreien Raumes annehmen möchten und denen, die Klangrausch gerne besuchen, aber Mendelssohn eigentlich nur in absoluter Stille und ohne Lichtprojektionen genießen können, Engine Zansin Handle Zhs86-Og-For Daiwa Abu From Japan NewSanyo Applaud P.E Linie Saltmax GT-R 200M MultiFarbe P.E 0.8 14Lb (0025)wird es immer geben. Der egalitäre Anspruch des Formats ist jedoch erstrebens- und erhaltenswert. Spätestens als die Party dann gegen 01:00 Uhr in die Gänge kommt, zeigt sich, dass Klangrausch praktikable Kombinationsmöglichkeiten zwischen klassischer Musik und Clubkultur aufzeigt und dabei verschiedene Zielgruppen zusammenbringt. Das letztendliche Potential des Formats liegt sicherlich mitunter darin, den Zugang zur Klassik weiter zu begreifen – in diesem Fall durch einen intermedialen Fokus –, als es der konventionelle Markt aktuell noch tut. Fest steht: Kein neues Format kann nur darauf abzielen, Klassik in ihrem Status Quo in ein neues Setting zu bringen. Ziel muss es sein, im neuen Setting – egal ob in der Scheune oder im Schwimmbad  – Rezipierende und Interpretierende miteinander ins Gespräch zu bringen und so die Ausgangslage und Zukunft der klassischen Musik und ihre Konventionen neu zu verhandeln. Klangrausch ist dabei.

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Un, deux – un, deux, troi. Erinnerungen an meine Grundschulzeit nahe der französischen Grenze werden wach. Meine heutige Lehrerin habe ich jedoch gerade erst zufällig kennengelernt und bin ihr schon gefühlte hundert mal – excusez moi – auf die Füße getreten. Und eigentlich ist sie auch gar keine Tanzlehrerin, sondern privat hier auf dem französischen Volks-Tanzfest Fest-noz in den Gärten der Kathedrale von Quimper, Frankreich. Doch die Frau mittleren Alters hat mit ihrer strengen Art und ihrer nicht weniger strengen Frisur hervorragend in ihre Rolle gefunden. „Non, regarde là“ schimpft sie mit mir und deutet auf meine Füße.Proform Pro 5000 PFTL151150 Treadmill Walking Belt Part Number 352010SNOW PEAK Chopping Board M CS-207 with Knife Camping Outdoor Hiking Japan NEW

Von außen sah der Kreistanz so lustig und heiter aus. Hier drinnen ist die Stimmung eher kochend, wie beim Frühlingsopfer im Sacre du Printemps – und ich bin das Opfer. Begleitet von Schalmei, Dudelsack, Gitarre und Akkordeon beschwört die bretonische Sängerin Laute, die nicht gerade frankophon klingen. Wo bin ich hier eigentlich gelandet?

Den kleinen Finger bei den jeweiligen Nachbarn eingehakt drehen wir uns fortlaufend im Kreis. Vielleicht hat J. R. R. Tolkien hier seine Inspiration für die Hobbits im Auenland gefunden. Und endlich – irgendwann geschieht es doch noch: Ich werde selbst zum drolligen Hobbit und tanze.

So frustrierend der Anfang auch war, die Mühe hat sich gelohnt. Allmählich verstehe ich die Bekannten, die mir Woche um Woche erzählten, sie wären auch um halb drei nachts noch längst nicht müde vom Fest-noz. Denn hier vergisst man einfach die Zeit.YOOUOOK EMS Elektrische Muskelstimulation,Muskeltrainer (Schwarz)Twins Special Boxhandschuhe BGVL8 Schwarz Muay Thai Boxen Leder 10 12 14 16 oz

Die Tänze variieren ebenso schnell wie die Bandbesetzung, bis am Ende nur noch ein Dudelsack-Duo übrig bleibt, das unaufhörlich um die Wette plärrt. Anfangs noch erstaunt vom ungewöhnlichen Klang, habe ich mit zunehmender Uhrzeit Sorge um die Ruhestörung der Nachbarn. Doch als immaterielles Kulturerbe hat sich diese nächtliche Tanzveranstaltung in der Bretagne schon längst etabliert und wahrscheinlich sind die Anlieger selbst anwesend. Zumindest ist hier jeder willkommen.

So treffen Punks mit schwarzen Nietengürteln auf betagte Damen im hohen Alter. Alles kein Problem, Hauptsache du trinkst den Cidre aus der Keramiktasse (ehrlich!) und hältst dabei trotzdem noch den Takt: un, deux – un, deux, troi. 

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Musikjournalistischer Alltag? In letzter Zeit so gut wie nicht vorhanden. Die vergangenen fünf Monate habe ich im Auslandssemester verbracht. Natürlich war ich dort auch ab und an in der Oper oder im Konzert, geschrieben habe ich aber selten darüber. Die Prioritäten waren umsortiert: An die Stelle vom Schreiben über Musik traten eine neue Sprache und mir unbekannte Orte.

Trotzdem habe ich mir immer wieder eine Frage gestellt, die nun Zeit und genügend Distanz endlich zugelassen haben:

Warum bin ich Musikjournalistin? Kann ich damit in irgendeiner Form die Welt verbessern? Sollte ich nicht lieber einen Beruf ergreifen, der eine größere gesellschaftliche „Relevanz“ besitzt wie Ärztin, Aktivistin oder Politikerin? Claudio Abbado meinte einmal, alle Musikkritiker sollten besser Metzger werden. Hatte er Recht?

Braucht jeder Beruf „Relevanz“?

Wann ist ein Beruf nützlich, sinnvoll, wichtig? Wenn er gesellschaftliche „Relevanz“ hat und das Potenzial, Menschen, Institutionen und Umstände zu ändern? Aber muss das wirklich jeder Beruf? Die „Relevanz“ erreicht doch gerade in der Kunst eine andere Ebene. Was ist eine Gesellschaft ohne Kunst? Ist es nicht daher zwingend notwendig, dass Kunst und auch die Kritik an ihr zweckfrei stattfinden können?

Musikjournalismus kann mit Kenntnissen über Repertoire und Historie eine qualifizierte Zweitmeinung liefern. Er analysiert und seziert die Musik, zerstückelt sie in alle Einzelteile, um sie dann wieder zu einer großen Abstraktion zusammenzusetzen. So kann er das erhellen, was im Dunkeln liegt, Unverständnis und Vorurteil durch Ordnung aus dem Weg räumen. Meine Arbeit als Musikjournalistin halte ich für sinnvoll. Gerade in politisch stürmischen Zeiten brauchen wir Kunst. Als Sandkasten, wo wir die Freiheit haben, Burgen zu bauen und sie wieder zu zerstören und als Form der Kritik.

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Skandal auf dem Grünen Hügel. Ohne geht es bei den Bayreuther Festspielen oft nicht. Wir haben die Top-Five zusammengestellt.

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1. Patrice Chéreau: Der Jahrhundertskandal (1976)

Supergau! Die Ring-Inszenierung von Patrice Chéreau sahnte erst einmal Buhrufe, Publikumsprügeleien und Trillerpfeifenkonzerte ab. Sogar Stinkbomben flogen durch die Luft. Der Auslöser: Chéreau (31) verlegte das Werk in die Zeit seiner Uraufführung, der Frühindustrialisierung des 19. Jahrhunderts. Damit entmythologisierte er den Ring und trieb eingefleischte Wagnerianer zur Weißglut.

Es folgten Forderungen die Inszenierung abzusetzen („Werkschutz für Wotan“). Flugblätter, Vereine und Unterschriftensammelaktionen drohten den Festspielen mit Geldentzug. Noch radikaler waren die beleidigten Besucher bei Wolfgang Wagner, dem damaligen künstlerischen Leiter: Er bekam Morddrohungen.

Doch so sehr sich die Skandaltreiber auch ärgerten und aufregten – Chéreau, als jüngster und erster ausländischer Regisseur, schuf modernes Regietheater. Seine Inszenierung anlässlich des 100. Jubiläums war letztlich fünf Jahre lang in Bayreuth zu sehen und der 80-minütige Applaus nach der letzten Vorstellung ist heute so legendär wie der Skandal.

2. Evgeny Nikitin: Der Hakenkreuzträger (2012)

Absage trotz Idealbesetzung: Wenige Tage vor der Eröffnungspremiere sagte Evgeny Nikitin seine Titelpartie für den Fliegenden Holländer ab. Grund dafür war ein Beitrag in der ZDF-Kultursendung „aspekte“. Er zeigt Filmaufnahmen von Nikitin in einer Heavy-Metal-Band – wie er mit nacktem Oberkörper Schlagzeug spielt, SS-Runen und ein Hakenkreuz, die auf seine Brust tätowiert sind. Mir war die Tragweite der Irritationen und Verletzungen nicht bewusst, die diese Zeichen und Symbole besonders in Bayreuth und im Kontext der Festspielgeschichte auslösen“, veröffentlichte der Sänger auf der Festspielseite.Nautilus CCF-X2 10 12 Fly Fishing Reel - Key Lime (10-12 WT) NEW - Free US ShipXcel Comp Thermo Lite 2019 Herren Neoprenanzug Schwarz

Etwa eineinhalb Wochen später teilte Nikitin in einer Mitteilung der New Yorker Metropolitan Oper mit, dass die Zeichen auf seiner Brust von skandinavischer Musik und Metal-Mythologie beeinflusst wären, er trage aber keineswegs ein Hakenkreuz und bedauere die Falschinterpretation. „Ich habe keinerlei Affinität oder Verbindung zu Neonazis oder einer faschistischen Bewegung.“

Mittlerweile prangt auf der Brust des Bassbaritons in leuchtenden Farben ein achtstrahliger Stern mit Wappen.

3. Roberto Alagna: Der Wiederholungstäter (2018)

Wie peinlich! Drei Tage vor Probenbeginn für den Lohengrin zur Eröffnung der Festspiele sagt Tenor Roberto Alagna ab. Dabei hätte sein Rollendebüt wirklich interessant werden können. Der Tenor hat sich bis jetzt auf das französische und italienische Fach spezialisiert, Lohengrin wäre seine erste deutsche Oper gewesen. Im Mai erzählte er dem Magazin „Oper!“ über seine Verwunderung, dass Bayreuth ausgerechnet ihn angefragt habe, und von seiner größten Herausforderung, der Sprache.

Doch laut der Festspielseite hat Alagna seine Partie schlichtweg zu wenig geübt und deshalb im letzten Moment den Rückzieher gemacht. Diese Form von Unprofessionalität erinnert an das Jahr 2006 an der Mailänder Scala, als der Tenor bei der zweiten Vorstellung von Verdis Aida ausgebuht wurde. Er hob den Arm zur Faust und ging von der Bühne. Im Anschluss verklagte er das Theater und ist seitdem nie wieder in Italien aufgetreten.

Piotr Beczala singt für Alagna die Partie Lohengrin. Neuer cionlli herren renn sattel, titangestell mit lederüberzug, nur 228 grammFjällräven Karla Trousers Damen Outdoorhose Wanderhose light khaki

4. Andris Nelsons: Der Es-ist-unklar-Skandal (2016)

Keine vier Wochen vor Beginn verließ Andris Nelsons, Dirigent der Eröffnungspremiere, die Festspiele. Grund dafür war laut Nelsons „eine unterschiedliche Herangehensweise in verschiedenen Hinsichten.“ Aha!

Wirklich konkreter wurde es leider nicht, angeblich einigten sich Nelsons und die Festspielleitung darauf, keine weiteren Informationen preiszugeben. Also wurde spekuliert: Wollte Nelsons etwa während der Festspiele ein Konzert in den USA dirigieren, was die Leitung missbilligte? Wurden ihm die metallenen, meterhohen, drei Millionen teuren Sicherheitszäune um Haus und Hügel zu viel? Oder war es, was als wahrscheinlicher gilt, Christian Thielemann, Musikdirektor in Bayreuth, der ihm zu sehr in seine Interpretation hineinredete, sich in die Proben einmischte und mitdirigierte?

Wie auch immer: Angela Merkel sagte ihr Kommen zur Eröffnung ab, und Hartmut Haenchen sprang für Nelsons ein.

5. Wim Wenders: Der Filmemacher (2011)

Zurück vom Ring!“ Dieser Aufschrei des Verräters Hagen beendet den Opernzyklus. Offenbar nahm der Filmregisseur Wim Wenders ihn ernst, denn er sagte seine Ring-Inszenierung ab, die zum 200. Geburtstag von Richard Wagner während der Festspiele 2013 geplant war. In der gemeinsamen Erklärung der Festspiele und Wenders ist von „unterschiedlichen Vorstellungen beider Seiten“ die Rede, „die nicht in vollem Umfang zu der nötigen Übereinstimmung gebracht werden konnten“. „Aus Gründen der Vertraulichkeit“ gab es keine weiteren Details.Weste Jetski H - Jetpilot Freeride 50N Neo Vest - XLSHIMANO CALCUTTA 200 SPOOL Used Baitcasting Reel JAPAN

Wenders hatte sich kurz davor in seinem 3D-Film Pina bereits an Mythen abgearbeitet. Begeistert von den neuen technischen Möglichkeiten kündigte er an, auch die Bayreuther Festspiele in ein Filmstudio verwandeln zu wollen, um so seinen Ring in 3D für die Nachwelt erfahrbar zu machen. Hier lagen wohl die Meinungsverschiedenheiten mit den Wagner-Schwestern, Katharina Wagner und Eva Wagner-Pasquier, Bayreuths Chefinnen.

Allerdings sollte es seine erste Operninszenierung werden, zudem waren an den Jubiläums-Ring ähnlich hohe Erwartungen geknüpft wie an den Jahrhundert-Ring von Patrice Chéreau.